Про запись трибьюта Гражданской Обороны.

Перед тем как читать, можно ознакомиться с треками тут :

https://vk.com/go_rr
http://www.ex.ua/view/76297240 

Идею трибьюта ГО озвучил вокалист группы Видстань, Миша Коваль. Он записывал песни, для альбома Видстань и сказал, что всегда мечтал спеть несколько песен Егора Летова. Я свёл его с почитателем творчества Летова, Мишей Панком из группы РОвнА. Они обсудили основные организационные вопросы и дали старт начала накопления песен для трибьюта. В интернете было размещено обьявление о трибьюте. На момент организации,  ожидались отклики от команд из разных городов. Но, по факту, в трибьюте оказался только 1 трек  Механического Апельсина, из Дрогобыча. Все остальные исполнители местные и что совсем неожиданно, мне пришлось записывать и сводить весь трибьют. а также выступить саунд-продюсером. Раскажу интересные факты по каждому записаному треку.

01 - Гражданская Оборона - Полный пиздец

Начать альбом с одного из своих любимых стихов Летова, пришло спонтанно. В момент формирования последовательности песен, захотелось как-то красиво начать альбом. Я скачал стих, но в оригинальном виде было тупо включать его в альбом. Поэтому я вставил в начале семпл включаемой аудио-касеты и шум плёнки. Всё как в 80-е.

02 - Брем Стокер - Кленовый лист

Эта песня которую я просто обожаю. Вышла она в Посеве, до ГО (период творчества Летова). Официально это год так 84. Мне нравилось, что это было СКА. Или ска-панк. Поэтому я предложил парням сделать этот трек в сборник. С басистом Сашей, Мы разобрали трек в студии и записали для барабанщика под метроном болванку. Когда пришёл Сергей, Он был вынужден играть песню, которую Он ни разу не слушал. И кроме этого, я ему не сказал, что метроном мы выставили плавающий, он то ускоряется, то замедляется в нужных местах. Вот Он потом удивился.

Барабаны были записаны сходу, минут 15 на запись и 10 на стыки и чистку. Бас Пивей в комбик Фендер, микрафоном шур см57. Также 10 минут и записано. Гитара чуть дольше. Комбик трейс-элиот, гитара Ибанез, примочка Маршал Джек-Хамер, микро см57. Тремоло на соло я повесил при сведении. Пел я тоже не долго, хотя и впервые эту песню. Я считаю, что чем больше дублей тем меньше энергетики в вокале, а также голос садится и пропадают высокие частоты. Поэтому постарался петь сходу. В самом конце мы прописали хлопки на проигрышах. Стояли в апаратной и хлопали. Пришли на студию в 15-00 и в 18-00 отправились по домам. Утром, до обеда, я свёл эту песню и как привью трибьюта выложил в интернете.

03 - Відстань - Всё совсем не то

Видстань пишется то с живими барабанами, то с барабанными модулями. На этот раз Мы решили писать живые барабаны. Пришёл на запись их новый барабанщик Слава Максютенко. Болванка под которую он играл, это метроном, акустика и вокал. Славик долго въезжал в идею трека. То брал щёточки, то играл дроби. Но под напором панковского настроения фронтмена Видстань сдался и отыграл требуемое. Миша решил сам писать и бас и гитару и вокал. Но барабаны вышли слегка неряшливые, я забрал у Миши бас и как бы словил все нюансы барабанов. Гитару Он писал через комбик Вокс, съэмулировав необходимый перегруз. В день записи инструментов вокал записать не вышло. Голос просто не пел. Поэтому Мы запись вокала перенесли на другой день. 

04 - РОвнА - КБГ-РОК (РОК-КБГ)

Трек планировался быть полностью акустическим. Но в ходе записи захотелось экспериментов. Я сел за барабаны и без бочки, на 1 микро записал простой бит. Выбрав самый ровный кусок, Я его размножил. Потом Мы добавили бубен и маракас. Сложно было извлечь из фирменых тарелок звук советского креша. На большом расстоянии от микрофона бил в райд и потом расставил его в нужных местах композиции.  Акустику, бас, гармошку писали в линию и я их обрабатывал плагинами. Электро-гитара шла через эмулятор в комбике Вокс. Вокал Михаила я обычно записываю несколько раз и миксую основной голос слиянием трёх. В этой песне мы ограничились беками. Вокальный микрафон я использовал Супер-люкс стилизированый под микрофоны 50-х годов.  При сведении в долю рабочего домешал рабочий в стиле диско.

05 - Карма - Мимикрия

Карма решила записываться в акустике. Этот трек мы решили ступенчато развить. После первого куплета проигрыш баяна и нарастание акомпонимента баяна. Написали несколько партий баяна, которые я намиксовал в ходе сведения. Перкусию я доставил из семплов. Акустическая гитара Корт с пьезиком. Баян подзвучил двумя оверхедами для барабанов.

06 - Механічний Апельсин - Всё идет по плану

Накопились Апельсины в Дрогобыче, на студии Феникс. Первый вариант этой песни они забраковали. Он был слишком похож на ДДТ. Поэтому Юра Апельсин переделал аранжировку и песня была перезаписана по новой. В своей роботе по сведению, я ставлю задачу, не исказить задумку исполнителя. Поэтому кроме как оживление синтов и пианино, дублирование акустики и чистки треков, я больше постарался ни чего не предпринимать. Даже обработку вокала на куплете оставил оригинальную.

07 - Волчьи Ягоды - Про червячков

Волчьи Ягоды все два раза приглашали ГО играть в нашем городе Ровно. Сама группа из Корца. Заполучить их песню в трибьют было важным заданием. Ребята нашли время всего на 1 песню в акустике. Когда она была записана, мне не понравилась некая композиционная пустота. При прослушивании хотелось чего то добавить. Я взял бас и прописал бубубу. Потом поставил плагин фуз и песня стала звучать более насыщено.

08 - Земля Живих - Родина

Очень интересная работа. Сергей записал акустику и вокал. Я подключил в Трейс Элиот свой Ибанез через примочку Фуз фирмы Беринджер. Сергей поверх музыки прописал фоны от заводки гитары. А потом прописал соло в проигрыши. Чтоб выделить некоторые музыкальные части, я в Адиактиве взял звук хлопков и расставил их в нужных местах.

09 - Відстань - В каждом доме

Эта песня упорно не давалась по вокалу. Плюнули и записали как выходило. Потом пришлось потратить немыслемое количество времени на выравнивание голоса по нотам.  Всё прописано было на акустике Ямаха. Звук электрической гитары я взял из плагинов Кубейса.

10 - РОвнА - И снова темно

Звук песен группы РОвнА подобран уже давно. Это барабаный модуль Адиактив, гитара через эмуляцию Вокс. Бас в линию и обрабатывается плагином. Михаил приходит по возможности подготовленным к записи, прописывает все инструменты сам. Моя задача сориентироваться и подобрать подходящий звук. На запись и сведение у нас уходит около трёх часов.

11 - SHRI-Ланка - Сияние

Накопил Пиджак кахон и акустику у себя дома. Басист в Киеве записал бас. Голос, маракас и козу Пиджак пришёл записать на студию.Пока я подставлял бас, я подсвёл композицию. Потом целых 20 минут мы записывали и после записи провели отличный вечер в Пицца-парке. Чтоб всегда так проходили записи! Блин!

12 - Земля Живих - В стену головой

Звук барабанов в этой песне был выбран по приколу. Типа, чтоб было удобно петь. Но он настолько приколол, что было принято решение его оставить. В Трейс Элиот, в его встроенный перегруз, подключили Ибанез. Вместо каких то рифовых партий, Сергей записал фонящие звуки. Основу держит програмно перегруженный бас. Получилось очень атмосферно и индюшно ;)

13 - Карма - Про мишутку (песенка для Янки)

Песня представляет из себя машину которая едет. Акустика и баян. Всё движение передаёт партия баяна. Сначала низкая, а потом постепенно развивающаяся.

14 - Брем Стокер - Поганая молодёжь

Вначале Мы хотели сделать эту песню только от Брем Стокера. Но внезапно осенило. А что если каждый из участников споет по строчке? Решили и реализовали. По принципу Кленового Листа прописали и эту песню. Сложно было сделать звук гитары на проигрыше. Помог фуз от Беринджер. Вместо кача на драйвах, акомпонимент я прописал на акустике. На куплетах захотелось дибилизма. Поэтому хор помещён в правый канал, а шипение драйва в левый. Анти-соло я сыграл с помощью стеклянной стопки и басового квакера Джим Данлоп.

Вывод:

Работа была интересной. Группы даже не представляли конечного результата. Нужно было ориентироваться и принимать решения по ходу записи. Сказать. что я в восторге от возложенной ответственности? Врятли. Часто я воспринимаю себя не фотграфом, который фиксирует музыкальные события, а доктором, который ищет лекарства, для лечения больных.

подготовленно и реализовано студией Индюк рекордз (Ровно) 

https://vk.com/indi_uk

группы:

Брем Стокер https://vk.com/brem_stoker

Відстань https://vk.com/vidstan

РОвнА https://vk.com/rovna_go

Карма https://vk.com/karma_2013

Механічний Апельсин https://vk.com/mehanichnyi_apelsyn

Земля Живих https://vk.com/club25146985

Шріланка https://vk.com/shri_lanka

Волчьи Ягоды 

Как записывать живые барабаны.

Пришёл вопрос в контакте: Как можно своими силами записываться? Нужны ли девайсы и обработки в процессе накопления? И хватит ли 8-ми каналов, звуковой карты?
Для записи всех инструментов, кроме барабанов (разговор про рок-группу), хватит обычной двухканальной звуковой карты. Желательно с наличием фантомного питания для конденсаторного микрофона, чтоб записывать вокал.
Выносные компрессоры, эквалайзеры, ламповые пред-усилители, для записи своими силами лучше не использовать. Подобные девайсы используются только в студиях, где точно знают, чего хочет добиться группа своей музыкой. Например необходим длинный сустейн тома. А в вашем случае он возможно ненужен, а вы уже его так прописали через железо. Поэтому пишите сигнал без посредников.
При создании проекта, часто интересуются, сколько ставить бит и килогерц. Всё зависит от вашего компьютера. Если он нормально прокачен оперативкой и процом, тогда ставьте 48000 килогерцев и 32 бита. Если же вы не уверены 44100 и 16 хватит с лихвой.
Биты помогают справиться с сигналами идущими за ноль. 32 бита не будут перегружаться если ваш сигнал слегка пиковал. А килогерцы отвечают за частотный спектр и в случае симфонического оркестра, нужны целых 96000 килогерц. Но вы же играете митол :)

Расписываем по точкам, что и как писать и отстраивать.
1) Рабочий. Верхний микрофон снимает глухой звук, выстрел малого. Микрофон ставим на край и направляем в центр. Как можно ближе к пластику.  Такая постановка позволяет снять равномерные удары и избежать разнобойных звуков малого барабана. Нижний микрофон снимает пружину, сравнивает неравномерные звуки и делает звук рабочего сбалансированным на разных по силе ударах. Установка микрофона подобна верхнему микрофону.
2) Бочка. На бочку желательно ставить 2 микрафона. Один на выхлоп, второй близко к пластику. Если микрофон один, не вздумайте ставить его на выхлоп. Положите внутрь бочки, поближе к пластику, или установите на стойку и ближе к удару колотушки об пластик.
3) Тома. Лекарства как подзвучивать тома нет. Надо экспериментировать с микрофонами которые у вас в наличии. Делается это так. Держим в руке микрофон и барабанщик бьёт в том. Вы направляете медленно микрофон от центра пластика к его краю, при этом записывая том. Потом слушаете запись и выбираете тот звук который вам подойдёт.
4) Оверхед.  Обычно оверхед снимает не только объём барабанов, но и служит вызвучкой железа. Тарелки при ударе ходят ходуном. Поэтому микрофоны ставим так, чтоб минимально цеплять амплитуду хода тарелки, при ударе. Высота расположения относительно барабанов зависит от стиля музыки. Чем выше оверхед, тем меньше конкретики в звуке тарелок, тарелки мягче и при этом громче рабочий и прочие точки барабанов.
Если барабанщик низко ставит райд, подвучьте его по схеме рабочего. И обязательно подзвучьте хет. Некоторые парни выделывают на хете супер-пупер гороховый беспридел и оверхеды не считают всех тонкостей гороха.
5) Рум. Обычное дело в студиях наших широт игнорировать румовые микрафоны. А ведь именно они самые важные. Они дают жизнь и тело вашим барабанам. При записи группы Гудбай Эарз я вынес румовый микрафон в коридор завода, где у нас находится студия. И в записи барабанов этой группы не было использовано больше никакого ревербератора. Естественный и живой звук. Поэтому совайтесь с конденсаторным микрофонам по своей реп - базе и ищите то место, откуда ваши барабаны снимаются максимально красиво и сочно.

Сделав самые минимальные подсчёты, Мы видим, что 8 каналов, для качественного накопления барабанов не хватит. Поэтому как выход, копить барабаны на студии, где карта позволяет записать все необходимые каналы. Также проследите, чтоб сделано всё было так как написано. Не слушайте умника звукорежа, который до вас 10 лет записывал попсу и джаз. Пусть вызвучит барабаны со всей возложенной на него ответственностью.

Ну и в конце ещё несколько важных советов.
1) Тарелки должны быть новые и как минимум чистые.
2) Пластики подобраны под стиль и быть тоже новые.
3) Научитесь настраивать пластике. Или если не умеете, купите для настройки специальный прибор.
4) Контролируйте послезвучия барабанов с помощью всевозможных глушилок.

Ну и канечно читайте мой блог. Делайте перепосты и задавайте вопросы.

Онлайн запись альбома Небраски. Как это происходило.

Онлайн запись штука ответственная. Основная проблема, что если допущены ошибки в процессе накопления, их потом сложно исправить. Опыт записи живьём у нас на студии огромный. Живьём пишутся в основном, те у кого нет денег на запись по отдельности. Но бывают исключения))) про одно из них пойдёт разговор. Кантри группа Небраска.
скачать альбом

Небраска это единственная у нас в Украине группа, которая играет украино-язычное кантри. Основатель Небраски - Юра, вокалист группы Механический Апельсин. Акомпонирующий сет состоял из барабанов, баса, аустичской гитары, электро-гитарыры, банджо. После длительных переговоров и ежедневных репетиций группа приехала записываться на студию. Цель была, записаться максимально живо и быстро. Ибо каждый лишний час на студии - это возможность появления новых идей, которые повредят основному замыслу альбома.

Теперь переходим к техническим вопросам.

Перво-наперво группа на запись должна максимально сыграна. Иначе уйдёт много недель на чистку и выравнивание матерьяла. Наличие метронома приветствуется, но тогда группа должна репетировать под метроном. И на записи должен присутствовать именно привычный для барабанщика метроном.
Писать вокал лучше отдельно. Ибо если одновременно записывается вокал, тогда вокалиста нужно поместить в отдельную комнату (вокальный микрафон собака ловит всё), а это потеря связи с другими музыкантами. И вообще разброс музыкантов по кабинкам - это уже не тот энергетический посыл.
В случае с онлайн-записью Фиолет и Риплей, вокал записывался сразу, но в Небраске мы решили прописать голос после записи всего акомпонимента.
Наша студия Индюк имеет возможность записи 16 каналов одновременно. Их хватает для онлайн-записи.
Основное правило при записи онлайн. Микрафоны подзвучивают всё очень близко. Ни какого рума. Проблемма в том, что микрафоны ловят всё и потом врятли получится выравнять бас, если он словит барабаны.

Подзвучив все точки барабанов (томы микрафонами Йоки, рабочий см57, бочка Шур бета, тарелки оверами Аудикс). Акустика шла с пьезодатчика сразу в карту. Электро-гитара играла в комбо Трейс-элиот и была вызвучена микрафоном См57, под углом к центру динамика 45 градусов. Басовый комбик мы расположили в противоположном углу от барабанов. Чтоб они друг-друга ловили минимально. Подзвучивали бас с края динамика микрафоном Шур см57.
После вызвучки, сам процес записи занял всего несколько часов и Мы приступили к записи вокала. 

Чтоб не разрушить ауру живого исполнения, все вокальные партии Юра прописал с первого раза на микрафон Самсон СО3 (как раз так совпала, что Мы обновляли парк микрафонов и лишившись старых, ещё не приобрели новые). Также было прописано банджо. Вся запись с вызвучкой заняла с 15 до 20 -00.
Сведение заняло 1 неделю. Равнялся бас относительно барабанов и прочии инструменты. Запись была скомпресирована и в максимально живом и чистом виде отмастерингована.

В интернет выложена первая пробная сводка альбома, на диске выйдет последняя редакция.
Надеюсь Вам понравится. честное, живое звучание Небраски! А также данная информация кому-то да будет полезна!

Качество записи бас-гитары.

В данной статье я не буду рассказывать, что бас это фундамент и основа. Грузить акцентовкой и прочим бредом. Про это налили достаточно воды в интернете. Я  практик! И у себя в студии требую только одного: "Донесите внятно свою музыку слушателю!" Ну и самый первый обычно слушатель, это Я.
Поэтому переходим сразу к делу!
1) Бас это инструмент который звучит, обычно, на своём чистом звуке. Поэтому делайте правильный выбор. Купите сбалансированый бас. Баланс это громкость между низкими нотами и высокими, она должна быть одинаковой. Поэтому не экономте на басу. В топку все рокбасы и прочие дешёвые дрова.
2) Учитесь играть сбалансировано. Включите запись и наблюдайте звуковую волну. Она должнаа быть однородной. Часто новички играют на одной ноте, а сигнал пляшет как стриптизёрша на шесте.
3) Следите за местом, где дёргаете струну. В разном месте струны. разный звук. Панк рок сыграный возле грифа - УЖАСЕН!
4) Струны должны быть новыми. На записи всегда. А новые струны, это те, что поставили перед записью. На следующий день это старые струны. Особенно страдает самая жирная струна. По ходу записи 1 песни, если долго её совать, придётся заменить весь комплект. Она быстро садится, от грязи пальцев и атаки. И парни! То, что вы записываете, это навсегда! Вашим внукам будете расказывать ???? что у деда Вовы не было денег на струны и потому не слышно баса?

5) Чистый звук баса, если и звучит симпатично на записи, ну так новые струны! и у вас КОРТ! Если он не обработан комбиком, бас закроет очень многие составляющие звука. Звук будет в композиции замылен, запылесосен и некрасив. Поэтому бас нужно записывать с комбика и обязательно снятым микрофоном. И микрафон нифига не для бочки. Стейджмены и супер-звукачи, вы слышите? Микрафоном не для бочки.
"Теория выглядит так. Звук бочки это яма в области низкой середины. А в этой области у баса течёт сок. Который бас-бочечный микрофон не снимает."
6) Басисты это притупейшие создания. В большинстве не знающие отличий между Ампегом и Варвиком. На комбиках Фендер ваабще редко играющие. Потому им легко впарить запись на комбике Ампег. И пофиг, что на Ампеге звучат только попс, джаз и иногда нью-метал. Ну клацает он по верхам и с серединой там провал. Поэтому басист, купи свой комбик, который тебя устраивает на все 100 и тащи его в студию. А если бабы и пивко важнее. Ну доверься звукорежу. Пусть эмулирует из обычного сигнала, звук подходящий твоей композиции. Тока не жалуйся потом, что пропал слеп. Звукореж не гадалка, он не читает твои мысли.
7) Запись с комбика выглядит примерно так. Съём звука микрафоном в центре - это мусор и клацанье баса. Подойдёт для музыки где важны призвуки. И чем ближе к краю динамика, тем чище звук баса, а также мясистее. На всяк можно прописать линейный сигнал и звук комнаты, где стоит комбик. Звукореж при сводке их вырубит, а вам спокойней будет спаться.
8) Бас отлично чистится и редактируется после записи. Толковая студия выравняет вас идеально относительно барабанов. Поэтому обращайте внимание на качество игры и эмоции.

9) Не стремитесь записывать бас, в тот же день, что и барабаны. Возьмите мп3 барабанов домой и позанимайтесь. Может прийдётся заняться тем, о чём я не писал. Фундаментом, ритм-секцией, грувом и прочим... А также напойте звукорежу, тот звук, который звучит в вашей тупой башке. Ему будет легче понять и он даже подумает над вашим звуком. А глядишь и посоветует чего.
На этом всем спасибо! Вопросы в студию!